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<!DOCTYPE html>

<title>Rapport (Textil)</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Rapport (Textil)</span></h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Rapport</b> ist bei textilen Flächengebilden die kleinste Einheit der Bindung, der Bindungsrapport, oder des Musters, der Musterrapport.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Der Rapport wiederholt sich fortlaufend in Richtung der Breite als auch in Längsrichtung des Gewebes oder der Maschenware. Durch die Wiederholung und das Aneinandersetzen der Einheit ergibt sich die flächige Musterung der textilen Flächengebilde.

</p><p>Die Bindung des Gewebes ist die rechtwinklige Verkreuzung der Kett- und Schussfäden und bei Maschenwaren die Art und Weise der Verschlingung der Fäden.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Das Muster des Gewebes bzw. der Maschenware beruht auf der Bindung und entsteht durch Verwenden von in Farbe, Feinheit und Struktur unterschiedlichen Fäden und/oder durch das Kombinieren verschiedener Bindungen sowie durch das Bedrucken. Meist ist der Musterrapport größer als der Bindungsrapport.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Musterung_von_Geweben">Musterung von Geweben</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Gewebemusterungen_durch_farbige_Fäden"><span id="Gewebemusterungen_durch_farbige_F.C3.A4den"></span>Gewebemusterungen durch farbige Fäden</h3></div>

<p>Hahnentritt, Pepita und Vichy sind zweifarbige Karomuster aus quadratischen Farbblöcken, die durch jeweils gleich breite Streifen in Kett- und Schussrichtung entstehen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Hahnentritt">Hahnentritt</h4></div>

<p><b>Hahnentritt</b> (engl. houndstooth) ist die Handelsbezeichnung für ein farbiges Gewebe mit hellen und dunklen kleinkarierten Farbeffekten (meist schwarz/weiß), die entfernt an die Fußspuren eines Hahns erinnern.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Das Muster entsteht durch einen Farb- und Bindungseffekt, der durch die Kombination von Gleichgradköpern-Strukturen wie K 2/2 mit schmalen garngefärbten Streifen in abwechselnd dunklen und hellen Farben sowohl in Kett- als auch Schussrichtung.<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Für Hahnentrittmusterungen können auch Gewebe in Leinwand- und Panamabindung, aber auch zusammengesetzte Bindungen aus Leinwand und Panama genutzt werden.<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Gewebe mit dieser Musterung werden zu Freizeitjacken, Hosen, Hemden, Anzügen, Mänteln, Schals, Mützen und Dekorationsstoffen verarbeitet.<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Vichy/Gingham"><span id="Vichy.2FGingham"></span>Vichy/Gingham</h4></div>

<p>Vichy- bzw. Gingham-Karo ist eine Handelsbezeichnung für ein Baumwollgewebe mit kontrastreicher, schachbrettartiger Karomusterung.<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Vichy-Muster" title="Vichy-Muster">Vichy-Muster</a></i></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Pepita">Pepita</h4></div>

<p><b>Pepita</b> (in England Shepherds Check)<sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> ist eine Handelsbezeichnung für Gewebe mit hellen und dunklen (meist schwarzen und weißen), kleinkarierten Farbeffekten.<sup id="cite_ref-16" class="reference"><a href="#cite_note-16"><span class="cite-bracket">[</span>16<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Meist ist die Gewebebindung ein Gleichgratköper K 2/2 bei einer Schär- und Schussfolge von 4 Fäden hell/4 Fäden dunkel oder 6/6 bzw. 8/8.<sup id="cite_ref-17" class="reference"><a href="#cite_note-17"><span class="cite-bracket">[</span>17<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-18" class="reference"><a href="#cite_note-18"><span class="cite-bracket">[</span>18<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-19" class="reference"><a href="#cite_note-19"><span class="cite-bracket">[</span>19<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

Verwendung findet das Muster bei der <b>Pepitahose</b> oder <i>Kochhose</i>, einem berufstypischen Kleidungsstück für Küche und Backstube.<sup id="cite_ref-20" class="reference"><a href="#cite_note-20"><span class="cite-bracket">[</span>20<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="gallerytext">Hahnentrittmuster im Gewebebild</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Webpatrone" class="mw-redirect" title="Webpatrone">Webpatrone</a> für das Hahnentrittmuster</div>

</li>

<div class="gallerytext">Vichykaros im Gewebebild</div>

</li>

<div class="gallerytext">Webpatrone für Vichykaros</div>

</li>

<div class="gallerytext">Pepitamuster im Gewebebild</div>

</li>

<div class="gallerytext">Webpatrone für das Pepitamuster</div>

</li>

<div class="gallerytext">Vichymuster im Gewebebild</div>

</li>

<div class="gallerytext">Webpatrone für das Vichymuster</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Gewebemusterungen_durch_unterschiedliche_Schär-_und/oder_Schussfolge_von_farbigen_Fäden"><span id="Gewebemusterungen_durch_unterschiedliche_Sch.C3.A4r-_und.2Foder_Schussfolge_von_farbigen_F.C3.A4den"></span>Gewebemusterungen durch unterschiedliche Schär- und/oder Schussfolge von farbigen Fäden</h3></div>

<div class="sieheauch" role="navigation" style="font-style:italic;"><span class="sieheauch-text">Siehe auch</span>: <a href="Tartan_(Muster)" title="Tartan (Muster)">Tartan (Muster)</a></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Glencheck_und_Prince_of_Wales_Check"><span id="Glencheck"></span><span id="Prince_of_Wales_Check"></span> Glencheck und Prince of Wales Check</h4></div>

<p>Der <i>Glencheck</i> (englisch <i>Glen Urquhart Check</i> oder Glen Check, in Österreich Esterhazy, in Frankreich Principe di Galles) ist eine traditionelle Musterung für <a href="Hemd" title="Hemd">Hemden</a> und Oberbekleidung wie Anzüge, seltener für <a href="Krawatte" title="Krawatte">Krawatten</a>. Das Design wurde in einem District in der Nähe von <a href="Loch_Ness" title="Loch Ness">Loch Ness</a> in den Highlands von Schottland entwickelt, wo die <a href="Urquhart_Castle" title="Urquhart Castle">Burg Urquhart</a> Loch Ness überragt.<sup id="cite_ref-Wilson.116_21-0" class="reference"><a href="#cite_note-Wilson.116-21"><span class="cite-bracket">[</span>21<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Zu beachten ist, dass manchmal Glen Urquhart Check mit Prince Of Wales Check verwechselt wird, weil beide sich gleichen, obwohl letzterer ein zusätzliches Überkaro aufweist.<sup id="cite_ref-Wilson.116_21-1" class="reference"><a href="#cite_note-Wilson.116-21"><span class="cite-bracket">[</span>21<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Verläuft über einem feinen Karomuster ein weiteres <a href="Kontrast" title="Kontrast">kontrastfarbenes</a> Überkaro, wird vom <i>Prince Of Wales Check</i> gesprochen. Das Original des Prince Of Wales Check wurde für <a href="Eduard_II._(England)" title="Eduard II. (England)">Edward II.</a> von England gewebt, als er Anfang des 14. Jahrhunderts Fürst von Wales war. <a href="Eduard_VIII." title="Eduard VIII.">Edward VIII.</a> hingegen, der im frühen 20. Jahrhundert Fürst von Wales wurde (der spätere Duke of Windsor), trug den Glencheck (Glen Urquhart Check) ohne Überkaro. Dies hat zu den Unklarheiten bezüglich der Benennung dieser sehr ähnlichen Karomuster geführt.<sup id="cite_ref-22" class="reference"><a href="#cite_note-22"><span class="cite-bracket">[</span>22<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Die Kontraste für beide Karoarten können dabei unterschiedlich stark gewählt werden; je stärker, desto sportlicher ist der Anlass bzw. die Verwendung. Grundsätzlich ist ein Glencheckmuster eher für Tagesbekleidung geeignet als für den abendlichen festlichen Auftritt.

</p><p>Diese klassische Musterung ist aus den <a href="Schottland" title="Schottland">schottischen</a> <a href="Schottischer_Clan" title="Schottischer Clan">Clantrachten</a> entstanden, die sich durch verschiedenartige Karomuster unterscheiden. In England (wo diese Stoffmusterung sehr beliebt ist) wird ebenfalls nicht genau zwischen <i>Glen Urquhart Check</i> und <i>Prince of Wales Check</i> unterschieden. In Frankreich ist das Muster als <i>Prince de Galles</i> und in Österreich als <i>Esterházy</i> bekannt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Nadelstreifen_bzw._Nadelstreif"><span id="Nadelstreifen"></span>Nadelstreifen bzw. Nadelstreif</h4></div>

<p>Es handelt sich um ein klassisches Muster, das in Deutschland als „Nadelstreifen“, in Österreich und in der Schweiz als „Nadelstreif“ bezeichnet wird<sup id="cite_ref-23" class="reference"><a href="#cite_note-23"><span class="cite-bracket">[</span>23<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und bei dem farblich abgehobene <a href="Kettfaden" title="Kettfaden">Kettfäden</a> in ein Grundgewebe eingearbeitet werden, die als feine Längsstreifen erscheinen. Überwiegend handelt es sich um helle Kettfäden in dunklem Grundgewebe von zumeist dunkelgrauer oder dunkelblauer Farbe. Der Nadelstreif(en)anzug wird häufig mit gehobener Gesellschaft assoziiert, ist aber vor allem – meist dunkelblau – die fast uniforme Herrenbekleidung im internationalen Geschäftsleben (<i>Nadelstreifen-<a href="Anzug" title="Anzug">Anzug</a></i>).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Donegal">Donegal</h4></div>

<p>Es ist die Handelsbezeichnung für ein grobfädiges Streichgarngewebe.

</p>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Donegal_(Gewebe)" title="Donegal (Gewebe)">Donegal (Gewebe)</a></i></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Tweed">Tweed</h4></div>

<p>Tweedgewebe haben grobes noppiges Aussehen.

</p>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Tweed_(Gewebe)" title="Tweed (Gewebe)">Tweed (Gewebe)</a></i></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Homespun">Homespun</h4></div>

<p>Dieses Gewebe besteht aus groben Streichgarnen.

</p>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Home-spun" title="Home-spun">Home-spun</a></i></div>

<p>Dieses Gewebe ist gekennzeichnet durch die Schär- und Schussfolge von einem hellen und einem dunklen Faden.

</p>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Fil-%C3%A0-Fil" title="Fil-à-Fil">Fil-à-Fil</a></i></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Polka_Dots">Polka Dots</h2></div>

<p>Unter Polka Dots versteht man ein Muster aus gleich großen, gefüllten, regelmäßig angeordneten Kreisen. Die Punkte werden nicht <a href="Weben" title="Weben">gewebt</a>, sondern auf den Stoff <a href="Drucktechnik" title="Drucktechnik">aufgedruckt</a>, manchmal auch <a href="Sticken" title="Sticken">gestickt</a>. Die Herkunft des Namens ist ungeklärt; insbesondere ob ein Zusammenhang mit dem <a href="Polka" title="Polka">gleichnamigen Tanz</a> besteht.

</p><p>Ursprünglich war das Muster vor allem in den <a href="Kost%C3%BCm_(Darstellende_Kunst)" title="Kostüm (Darstellende Kunst)">Kostümen</a> der <a href="Flamenco" title="Flamenco">Flamenco</a>-Tänzerinnen gebräuchlich. Ende des 19. Jahrhunderts fand es Eingang in die allgemeine <a href="Mode" title="Mode">Mode</a>. Einen besonderen Popularitätsschub erlebten die Polka Dots 1926, als <a href="Miss_America" title="Miss America">Miss America</a> in einem gepunkteten <a href="Badeanzug" title="Badeanzug">Badeanzug</a> siegte. Seit dem Zeichentrickfilm <i><a href="Steamboat_Willie" title="Steamboat Willie">Steamboat Willie</a></i> sind sie auch ein Markenzeichen von <a href="Walt_Disney" title="Walt Disney">Walt Disneys</a> <a href="Liste_der_Bewohner_Entenhausens#Minnie_Maus" title="Liste der Bewohner Entenhausens">Minnie Maus</a>.

</p><p>Mittlerweile werden die Polka Dots vor allem auf <a href="Kleid" title="Kleid">Kleidern</a>, Badeanzügen, in der Kindermode sowie auf <a href="Krawatte" title="Krawatte">Krawatten</a>, <a href="Halstuch" title="Halstuch">Halstüchern</a> und anderen <a href="Accessoire#Accessoire_in_anderen_Bereichen" title="Accessoire">Accessoires</a> verwendet. Erwähnt wurde das Muster auch im Titel des 1960 veröffentlichten Songs <i><a href="Itsy_Bitsy_Teenie_Weenie_Yellow_Polka_Dot_Bikini" title="Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polka Dot Bikini">Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polka Dot Bikini</a></i> von <a href="Brian_Hyland" title="Brian Hyland">Brian Hyland</a>.

</p><p>Im Radsport werden Polka Dots bei einigen bedeutenden Radrennen zur Kennzeichnung von <a href="Wertungstrikot" title="Wertungstrikot">Wertungstrikots</a> benutzt. Ein entsprechendes Trikot tragen z. B. die Führenden der Bergwertung bei der <a href="Tour_de_France" title="Tour de France">Tour de France</a> und der <a href="Vuelta_a_Espa%C3%B1a" title="Vuelta a España">Vuelta a España</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="Bindungspatrone" title="Bindungspatrone">Bindungspatrone</a>: ähnliches Prinzip (d. h. eine kleinste Einheit), allerdings nicht für das sichtbare Muster, sondern für die Bindung des Gewebes</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Janet Wilson: <i>Classic and Modern Fabrics, The complete Illustrated Sourcebook.</i> Thames and Hudson, London 2010, ISBN 978-0-500-51507-5.</li>

<li>Thomas Meyer zur Capellen: <i>Lexikon der Gewebe: Technik, Bindungen, Handelsnamen.</i> Deutscher Fachverlag, Frankfurt am Main 2015, ISBN 978-3-86641-258-3.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.stofflexikon.com/">Stofflexikon</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.galatea-ziss.de/journal/hahnntritt-pepita-vichy.html">Hahnentritt, Pepita, Vichy?</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"> Ines Wünsch: Lexikon Wirkerei und Strickerei. Deutscher Fachverlag, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-87150-909-4, S. 189.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Fabia Denninger, Elke Giese: <i>Textil- und Modelexikon</i>, Bd. L–Z.8., vollständig überarbeitete und erweiterte Auflage. Deutscher Fachverlag GmbH, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-87150-848-9, S.574/75</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"> Thomas Meyer zur Capellen: Lexikon der Gewebe. 5., grundlegende überarbeitete und erweiterte Auflage. Deutscher Fachverlag, Frankfurt am Main 2015, ISBN 978-3-86641-258-3, S. 44.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Ines Wünsch: <i>Lexikon Wirkerei und Strickerei</i>. Deutscher Fachverlag, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-87150-909-4, S. 22.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Thomas Gries, Dieter Veit, Burkhardt Wulfhorst: <i>Textile Fertigungsverfahren – Eine Einführung</i>. 3., überarbeitete und erweiterte Auflage. Carl Hanser Verlag, München 2019, ISBN 978-3-446-45684-6, S. 280.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Ines Wünsch: <i>Lexikon Wirkerei und Strickerei</i>. Deutscher Fachverlag, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-87150-909-4, S. 152.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Fabia Denninger, Elke Giese: <i>Textil- und Modelexikon</i>. Bd. A–K 8., vollständig überarbeitete und erweiterte Auflage. Deutscher Fachverlag GmbH, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-87150-848-9, S. 292.</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Thomas Meyer zur Capellen: Lexikon der Gewebe. 5., grundlegende überarbeitete und erweiterte Auflage. Deutscher Fachverlag, Frankfurt am Main 2015, ISBN 978-3-86641-258-3, S. 187.</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Janet Wilson: Classic and Modern Fabrics: <i>The Complete Illustrated Sourcebook</i>. First Edition, Verlag Thames & Hudson, 2010, ISBN 978-0-500-51507-5, S. 130.</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text">Autorenkollektiv: <i>Handbuch der Textilwaren; Bd. 2</i>, Fachbuchverlag Leipzig 1972, S. 50.</span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text"> Bekleidung – Das Wissensbuch. Deutscher Fachverlag, Frankfurt am Main 2014, ISBN 978-3-86641-903-2, S. 187.</span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text"> Thomas Meyer zur Capellen: <i>Lexikon der Gewebe</i>. 5., grundlegende überarbeitete und erweiterte Auflage. Deutscher Fachverlag, Frankfurt am Main 2015, ISBN 978-3-86641-258-3, S. 187.</span>

</li>

<li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a></span> <span class="reference-text">Janet Wilson: <i>Classic and Modern Fabrics: The Complete Illustrated Sourcebook</i>. First Edition, Verlag Thames & Hudson, 2010, ISBN 978-0-500-51507-5, S. 131.</span>

</li>

<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a></span> <span class="reference-text">Fabia Denninger, Elke Giese: <i>Textil- und Modelexikon</i>. Bd. L-Z 8., vollständig überarbeitete und erweiterte Auflage. Deutscher Fachverlag GmbH, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-87150-848-9, S. 760.</span>

</li>

<li id="cite_note-15"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-15">↑</a></span> <span class="reference-text">Janet Wilson: <i>Classic and Modern Fabrics: The Complete Illustrated Sourcebook</i>. First Edition, Verlag Thames & Hudson, 2010, ISBN 978-0500515075, S. 198.</span>

</li>

<li id="cite_note-16"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-16">↑</a></span> <span class="reference-text">Fabia Denninger, Elke Giese: <i>Textil- und Modelexikon</i>. Bd. A–K bzw. Bd. L–Z.8., vollständig überarbeitete und erweiterte Auflage. Deutscher Fachverlag GmbH, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-87150-848-9, S. 527.</span>

</li>

<li id="cite_note-17"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-17">↑</a></span> <span class="reference-text">Alfons Hofer: <i>Stoffe 2 – Gewebe, Bindung. Maschenstoffe</i>. Deutscher Fachverlag, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-87150-799-7, S. 664.</span>

</li>

<li id="cite_note-18"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-18">↑</a></span> <span class="reference-text">Thomas Meyer zur Capellen: <i>Lexikon der Gewebe</i>. 5., grundlegende überarbeitete und erweiterte Auflage. Deutscher Fachverlag, Frankfurt am Main 2015, ISBN 978-3-86641-258-3, S. 311.</span>

</li>

<li id="cite_note-19"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-19">↑</a></span> <span class="reference-text">Ursula Völker, Katrin Brückner: <i>Von der Faser zum Stoff – Textile Werkstoff- und Warenkunde</i>. 35., aktualisiert Auflage. Verlag Dr. Felix Büchner. Hamburg 2014, ISBN 978-3-582-05112-7, S. 136</span>

</li>

<li id="cite_note-20"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-20">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.zeit.de/zeit-magazin/2014/48/baeckerei-sterben-hohenwutzen-ritter"><i>Untergang der Bäckerei</i>.</a> In: <i><a href="Die_Zeit" title="Die Zeit">Zeit-Magazin</a></i>, Nr. 2014.</span>

</li>

<li id="cite_note-Wilson.116-21"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-Wilson.116_21-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Wilson.116_21-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Janet Wilson: <i>Classic and Modern Fabrics, The complete Illustrated Sourcebook.</i> S. 116.</span>

</li>

<li id="cite_note-22"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-22">↑</a></span> <span class="reference-text">Janet Wilson: <i>Classic and Modern Fabrics, The complete Illustrated Sourcebook.</i> S. 215.</span>

</li>

<li id="cite_note-23"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-23">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Ulrich_Ammon" title="Ulrich Ammon">Ulrich Ammon</a> u. a.: <i>Variantenwörterbuch des Deutschen</i>. Walter de Gruyter, Berlin 2004, ISBN 3-11-016574-0.</span>

</li>

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